羽平曾带我去过他的出生地右玉古城，一个空空荡荡的老城，缺水，风刮的狠干，土地贫瘠，能长得的东西就是一簇一簇沙棘，也是唯一值得一提的植物，眼见的一个荒凉的风景。
　　当时就觉得，羽平是从这么一个地方走出来的艺术家，我就有些感动。联想到羽平这个人，他的那种单纯、平实、亲和,甚至有些近乎木纳的感觉，找到了与他的家乡这种风景的联系。艺术家在一个这样的环境里面生出来的哪种灵动的心灵，再从他的艺术里面所透出的灵气来看，确实说明了艺术的某些很重要的元素和特质，在一个人的内心深处是怎么样的灌溉了这个人的气质和心境。
　　其实早在1998年“走向新世纪”第三届青年美展，羽平有一幅作品获奖，我们就有了比较多的接触，慢慢对他的人和作品都有了比较多的了解，看到他的艺术思路越来越宽广，作品也越来越厚实。
　　开始的那些作品能感觉到有一种从泥土里生发出来的东西，比较其他人来讲还要稍微显得多一点，但是同时已经看出来他有了一些灵动的东西出来，艺随其人，一个人的气质和艺术的关系从白平上可以清晰的看出来。他琢磨一件作品就象他待人一样，用了很沉的心去对待，久而久之，画面就有了他那种性格、气质的凝聚。事实上，大家对羽平可能都有这种感觉，一个人能让大家有一种共通的好感是不容易的。单从羽平的艺术成果来看，那么多人喜欢他的艺术，也是他的为人，品性转化为艺术上的平实而灵动的气质有关。我想，羽平的画以后还会升华得更好。
　　记得有一年他申请调进北京画院，我和老闫（闫振铎）王怀等几个人去做评委，当时老闫的儿子闫博也是申请进画院的人之一。但最后大家都投了白羽平的票，包括老闫，这说明老闫也不简单，为人很正直的一个人。当时大家对白羽平的艺术非常肯定，同时，我也对白羽平说出了我自己的意见。
　　白羽平是一个很好说话的人，不管各方面有什么问题、要求，他都尽可能应这个要求去做。当时我给他的意见说，不能因为有些东西随意转变自己的方法和风格，哪怕这个东西人家对你有如何强烈的要求。后来，就逐渐逐渐地脱离了这个东西。这个东西，一应了他的好心肠、好说话，再者，跟他的环境也有关系。因为他从那样一个地方走出来，如果没有这种亲和的品质，没有一种只要有水就能根扎的品质，他也就很难做到今天。
　　但是，作为一个艺术家，他要更加努力地使自己的这种品质具有鲜明的锐度，我想白羽平如果做到这一点的话他的艺术会更好。
　　我也希望他把他老家那种沧桑感可以好好地琢磨琢磨，右玉老城周边的风景，看起来好象什么都没有，但能让人想很多。这个风景本身就是一种极少的语汇，但是非常有特殊分量的语汇。他的画里有这种东西，但还可以深挖。他是那个地方的人，是从那里走出去的。他知道那个地方在风沙的状态下面，在一个很苍茫的情绪里面，这一切是怎么走过的。这里面有他自己成长岁月的过程和经历，甚至有故事、感触。
他的画已经具有了那种北方的意向，同时也有了一种属于他个人的细腻的心灵，在宽厚，亲和，木讷中有着鲜明的个性。
　　我每年到春节的时候都会收到他的一条短信是最简段的“祝贺新年”，言简意赅就像他的人，他平常话不多，但你觉得是可信赖的，他的画面平实，但是可以读进去的。
　　　　　　　　尚扬
　　　　　　　2009年4月